El mundo del flamenco es un universo rico en historias, personajes y melodías que han trascendido fronteras. Entre estas figuras destaca Niño Miguel, un guitarrista cuyo talento precoz y trayectoria singular lo convirtieron en leyenda. El podcast "Querido Nino" se sumerge en la vida y obra de este artista, ofreciendo una revisión profunda y emotiva de su legado.
El podcast "Querido Nino" desentierra la historia de Miguel Vega de la Cruz, Niño Miguel, (Huelva, 1952 - 2013), de quien los expertos de los años setenta dijeron que borraría a Paco de Lucía del mapa. Paco mismo declaró que el músico de Huelva era uno de los mejores guitarristas flamencos de todos los tiempos.
Paco de Lucía, uno de los grandes del flamenco.
Al escuchar el hermoso Vals Flamenco de Miguel, Brisas de Huelva, uno se siente inmediatamente transportado. Mucha guitarra flamenca contemporánea parece superficial, plagada de imitadores de Paco. Los picados sobrecogedores, los acordes extendidos, la ejecución impecable, la creatividad sensacional de Paco, sí, todo eso y mucho más. Sin embargo, Niño Miguel habitaba otro paisaje musical, otra galaxia. Paco… era disciplinado, controlado, trabajador.
Estos fueron tiempos de cambio en el mundo del flamenco. En solo dos años, de 1973 a 1975, tres composiciones innovadoras surgieron de tres genios de la guitarra: Entre dos Aguas de Paco de Lucía, Caballo Negro de Manolo Sanlúcar y Vals Flamenco de Niño Miguel marcaron la historia del género y establecieron la viabilidad del flamenco instrumental que hoy tiene gran importancia.
Niño Miguel, el más joven de los tres, se ganó una reputación que, debido a diversos problemas, no pudo desarrollar. Nacido en una familia en Almería, hijo de Miguel el Tomate y tío de Tomatito, recibió el Premio de Honor en el Concurso Nacional de Guitarra Flamenca de la venerable peña Los Cernícalos en Jerez.
Niño Miguel grabó dos álbumes con el apoyo de Paco de Lucía. En 2005, el gran guitarrista y amigo de Miguel, Juan Carlos Romero, lo reunió para dar un recital sorprendente en la Sala Joaquín Turina en Sevilla al que tuve la suerte de asistir y reseñar. Había una poderosa carga emocional. Su apariencia deteriorada, más allá de los treinta años que habían pasado desde su momento de fama, provocó un grito ahogado de asombro entre aquellos de cierta edad que lo recordaban como un adolescente.
Solo en el escenario sin cajón, palmadas o instrumentos exóticos, tomó asiento y se disculpó murmurando algo sobre no estar bien, y comenzó a construir hermosos sonidos misteriosos con un ataque absolutamente dinámico, debiendo mucho a Paco de Lucía, con toques de Sabicas a través de Paco, pero con su propia personalidad y música original, sorprendentemente fresca para nuestros oídos. Se podía ver que tenía una estrecha relación con su instrumento. Afinaba sobre la marcha como el profesional más pulido y modulaba entre escalas con facilidad.
Uno esperaría una técnica peor, y ciertamente no tocó al nivel actual, ni mucho menos. Tampoco fue insignificante considerando la dificultad del material. Al día siguiente me llamaron de la emisora de radio de Huelva: “Vimos su reseña… ¿pero este tipo realmente toca tan bien?” preguntó el periodista, apenas conteniendo la risa. “Estamos acostumbrados a él aquí, siempre baja la calle descalzo. Cada ciudad tiene su loco, ¿verdad? ¿Pero realmente toca bien?” Respondí que sí, y que era necesario cuidarlo, sacarlo de la calle y proporcionarle una guitarra decente.
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